 |
Lượt truy cập: 230906
|
|
|
|
|
| |
| HỘI MỸ THUẬT VIỆT NAM |
 |
THÔNG TƯ QUY ĐỊNH CHI TIẾT VỀ TIÊU CHUẨN, QUY TRÌNH, THỦ TỤC, HỒ SƠ XÉT TẶNG GIẢI THƯỞNG HỒ CHÍ MINH, GIẢI THƯỞNG NHÀ NƯỚC VỀ VĂN HỌC, NGHỆ THUẬT
Căn cứ Luật Thi đua, Khen thưởng ngày 26 tháng 11 năm 2003 và Luật
sửa đổi, bổ sung một số điều của Luật Thi đua, Khen thưởng ngày 14 tháng 6
năm 2005;
Căn cứ Nghị định số 121/2005/NĐ-CP ngày 30 tháng 9 năm 2005 của
Chính phủ quy định chi tiết và hướng dẫn thi hành một số điều của Luật Thi đua,
Khen thưởng và Luật sửa đổi, bổ sung một số điều của Luật Thi đua, Khen thưởng;
Căn cứ Nghị định số 185/2007/NĐ-CP ngày 25 tháng 12 năm 2007 của
Chính phủ quy định chức năng, nhiệm vụ, quyền hạn và cơ cấu tổ chức của
Bộ Văn hoá, Thể thao và Du lịch;
Sau khi thống nhất với Bộ Nội vụ (Ban Thi đua-Khen thưởng Trung ương),
Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch quy định chi tiết về tiêu chuẩn, quy trình, thủ
tục, hồ sơ xét tặng Giải thưởng Hồ Chí Minh, Giải thưởng Nhà nước về văn học,
nghệ thuật như sau;
 |
|
|
|
|
|
| HOẠT ĐỘNG MỸ THUẬT |
|
 TRẠI SÁNG TÁC ĐỒ HỌA VIỆT NAM - TÂY BAN NHA
Trung tâm Mỹ thuật Đương đại trực thuộc Hội Mỹ thuật Việt Nam là nơi các họa sĩ thường xuyên lui tới xem tranh hoặc tham dự trại sáng tác. Từ mùng 6 đến 15 tháng 5 năm 2010, tại đây, Hội Mỹ thuật Việt Nam tổ chức Trại sáng tác Đồ hoạ Việt Nam - Tây Ban Nha chuyên sâu về kỹ thuật in lưới. Họa sĩ Erik Kirksaether và bà Cecilia Santamaria Claverie đại diện Cơ quan hợp tác phát triển Tây Ban Nha cùng họa sĩ Lê Huy Tiếp trực tiếp hướng dẫn . |
|
|
|
|
|
| SÁCH NXB MỸ THUẬT |
|
 SÁCH "HỘI HỌA SƠN DẦU VIỆT NAM"
Triển lãm đầu tiên của Trường Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương, tại tòa nhà mới của trường, 102 phố Reinach (Hà Nội), khai mạc ngày thứ sáu 15 tháng 11 năm 1929, trên thực tế – cũng là cuộc triển lãm mỹ thuật đầu tiên có tác động đáng kể đến đời sống và công chúng đương thời.
Lúc ấy, tranh lụa và tranh sơn mài đều chưa ra đời.
“... Đó chỉ là tranh sơn mặt sàn sạn và gồ ghề. Đâu nhẵn và bóng lộn như ảnh mà công chúng thích. Các báo bình phẩm dè dặt. Người ta chê màu thuốc của Lê Phổ và Phan Chánh như ‘đất bùn’. Họ có ngờ rằng đó lại là một nhời khen không?”
|
|
|
|
|
|
| TẠP CHÍ MỸ THUẬT |
|
 "KỶ LỤC" THƯ PHÁP VÀ NHỮNG SAI LẦM ĐÁNG BUỒN
Như ta biết, cách đây ít năm, đã xuất hiện hai “kỷ lục” thư pháp chữ Việt. Đó là “thư pháp Tuyên ngôn độc lập” và “thư pháp Truyện Kiều” của Trịnh Tuấn (TT). Đồng thời với những lời quảng cáo trên TV, báo chí và những lời khen ngợi của môt số người, là những ý kiến ngược lại và những bức xúc của không ít người về sự kiện này. Tôi là một trong số những người không tán đồng những cái gọi là “kỷ lục” đó, vì đã sớm nhận ra những sai lầm xung quanh chúng. ý định viết bài này đã có từ lâu nhưng tôi chưa viết bởi vì lúc đầu tôi xem nhẹ ảnh hưởng xấu của chúng. Tuy nhiên, càng ngày tôi càng thấy “xem nhẹ ảnh hưởng xấu của chúng” là điều đáng trách. Mặt khác, trước tình hình không mấy khả quan của phong trào thư pháp chữ Việt mà một phần là do tác động không tốt từ những sai lầm của không ít người khi theo đuổi loại hình nghệ thuật này, đã thôi thúc tôi bày tỏ ý kiến của mình. Dưới đây tôi xin mạnh dạn trình bày một số ý kiến về những sai lầm đó.
|
|
|
|
|
|
| TÁC GIẢ TÁC PHẨM |
|
NHỚ HOẠ SĨ MAI VĂN HIẾN
Hồi ấy ở Hà Giang, với những họa sĩ tỉnh lẻ như chúng tôi, được các họa sĩ từ Hà Nội lên thăm hoặc đi sáng tác cũng là một vinh dự lắm. Họa sĩ Mai Văn Hiến lên Hà Giang năm 1974, xe Com-man-ca của Hội đỗ xịch trước cửa phòng văn nghệ, tôi thấy một “ông tây” cao lớn tươi cười bước ra và hỏi giọng lơ lớ: “Kin lẩu á?” (uống rượu nhé), tôi còn ngơ ngác thì hai họa sĩ Đình Vượng, Quốc Cứu đã reo lên: A, bác Mai Văn Hiến! té ra ông đã biết tranh chúng tôi qua triển lãm tranh Hà Giang lần thứ I tại Hà Nội (9/1972). Rất thân mật, chân tình ông không thăm các quan chức trong Ty Văn hóa mà chỉ đi với chúng tôi - các họa sĩ tỉnh lẻ.
|
|
|
|
|
|
| MỸ THUẬT NƯỚC NGOÀI |
|
 SHIN YUN BOK - CÁI NHÌN TRÀO PHÚNG VỀ THẾ GIỚI PHÙ HOA
Shin Yun-bok (1758-1813) là một danh họa thời Joseon* của Hàn Quốc. Những đóng góp của ông cho đến nay vẫn được xem là một cuộc cách mạng văn hóa trong hội họa. Bằng thủ pháp chân thực, chi tiết hơi châm biếm, ông đã phản ánh muôn mặt của đời sống xã hội bấy giờ, đả phá vẻ giả dối của tầng lớp thống trị, bày tỏ ước nguyện khát khao của dân chúng, đồng thời ca ngợi cảnh sắc - con người quê hương. Nghiên cứu phong cách của ông, người ta thấy rằng nó thuần khiết truyền thống, xuyên suốt tác phẩm còn thẫm đẫm những tư tưởng tiến bộ, mới lạ.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|